Von den komischen Elementen, die am Anfang der Oper erschienen, war im bitter-ernsten Finale nichts zu spüren. Anders als bei Schönbergs atonaler, reduzierter Tonsprache illustriert das Philharmonische Staatsorchester unter der Leitung von Kent Nagano die Stimmungen der Protagonistin bei Poulenc in üppigen, elegischen Klängen, die im Vergleich zu Schönberg gelegentlich etwas seicht wirken. 1911 war das ja auch fast der Fall. Kerstin Avemo sang diese Rolle, als wäre sie selbst diese namenlose Frau. von Johannes Karl Fischer . Eher sollte man sich mal ein Beispiel an der Dreigroschenoper-Inszenierung von Antú Romero Nunes (Thalia-Theater) nehmen. Mit Erinnerungsmotiven und Wortwiederholungen hat Beckett dem Werk eine Musikalität eingeschrieben, die von Dagmar Manzel virtuos umgesetzt wird. Erfreulicherweise stehen in diesen Wochen zwei Opernraritäten auf dem Spielplan in Hamburg: von Francis Poulenc. Find similar albums to Arnold Schenberg: Pierrot Lunaire - Contempoartensemble on AllMusic Nur ihr Französisch war etwas verbesserungswürdig. Mit fünfmonatiger Verspätung kam nun Emmerich Kálmáns "Csárdásfürstin" auf die Bühne des Zürricher Opernhauses - ohne die physische Anwesenheit von Chor und Orchester im Theater. Keine sehr überzeugende Idee, findet BR-KLASSIK-Kritiker. Nicht nur von Poulenc, sondern auch von Delnon. Schließlich stirbt sie, dämmert weg in die Dunkelheit. Steht wieder auf, um ein Kissen zu holen. Modern, traditionell, konservativ, liberal, opulent, spartanisch: Nur eine kleine Auswahl an Möglichkeiten, wie man an die monumentale Aufgabe herangehen kann, eine Oper zu inszenieren. 12.10.2020 - 08:16:06 Staatsoper - Starke Sopranistinnen beeindrucken in Hamburg Was hätte Schönberg nur zu solchen Inszenierungen gesagt, die dermaßen respektlos mit seiner Musik umgehen? Bildquelle: Monika Rittershaus Und ein Philharmonisches Staatsorchester, das mit Schönberg und Poulenc deutlich besser klarkommt als mit Rossini. Johannes Karl Fischer, 16. Kino mit Live-Musik? Gerade bei La voix humaine wäre eher „Oper wegen Corona“ zutreffend. Nein, liebe Leserinnen und Leser, das haben Sie nicht falsch verstanden: Statt eines Bühnenbilds oder den MusikerInnen. Kreuzfahrt durch ein Meer aus Plastikmüll. Was soll das? Eine „voix humaine“, die sowohl gesanglich als auch szenisch überzeugt. Zurück zu Pierrot lunaire: Dieser Film erinnerte auch noch sehr an die Lufthansa-Sicherheitsvideos von vor 20 Jahren. Ein äußerst selbstbewusster Auftritt der Sopranistin. Erforderliche Felder sind mit * markiert. Die Sopranistin Anja Silja, Grande Dame ihres Fachs und mittlerweile 80 Jahre alt, ist als «Frau» in Schönbergs Gedichtvertonungen zu erleben, die mehr zu sprechen als zu singen sind. Aber dieser Abend ist nicht die Antwort der Komischen Oper Berlin auf Corona, wie der regieführende Intendant Barrie Kosky danach betonen wird. Arnold Schönberg ist einer der genialsten Komponisten aller Zeiten. Das nimmt der Vorstellung etwas von jener körperlichen Präsenz, die "Nicht ich" mit der genau dosierten Atemlosigkeit hatte. Auch gesanglich war das Niveau höher als bei, sang diese Rolle, als wäre sie selbst diese namenlose Frau. Ausgerechnet Bergamo. Beide Monologe finden vor schwarzem Hintergrund an der Rampe statt, da ist es fast ein Schock, wenn sich der Vorhang öffnet und den Blick freigibt auf die beinahe leere Bühne. tauchte hinter dem Vorhang eine riesige Leinwand auf, auf der während des gesamten Stücks ein Film gezeigt wurde. Schweitzers Klassikwelt 22: Renée Fleming – Die Biografie meiner Stimme (2. Sehr schön. Find album reviews, stream songs, credits and award information for Schoenberg: Pierrot lunaire - Christine Schäfer, Pierre Boulez on AllMusic - 1998 Jede steht für ein Lebensalter, jede gestaltet virtuos, ob im Falsett oder im tiefen Brustregister. Die Antwort des Hauses auf die Pandemie wird erst Jacques Offenbachs "Großherzogin von Gerolstein" Ende Oktober sein, inszeniert von Kosky selbst. Poulencs Partitur ist ähnlich herausfordernd wie die von Schönberg. Eigentlich ein sehr schönes Stück. Von ganz hinten holt Dagmar Manzel, nun im Matrosenanzug, ein Bett nach vorne. Wie wäre es mit einer Zauberflöte nach dem Motto: „Alle sind Mozart“? Schade, dass man sich an der Komischen Oper für eine Mikrofonverstärkung entschieden hat. Beispielsweise wurde aus „j’ai. Besonders Poulenc-Fans ist diese Vorstellung sehr zu empfehlen. Das Orchester saß im Graben, neben ihnen standen die Sängerinnen. Sie schwindelt ihm anfangs Souveränität vor, aber die Fassade zerfällt zunehmend. Am Pult stand übrigens nicht Kent Nagano, sondern Nicolas André. September 2020 fand an der Komischen Oper Berlin die Premiere von "Pierrot Lunaire" statt. Überraschenderweise konnte auch das Philharmonische Staatsorchester überzeugen. Zustimmenden Beifall gab es für «Pierrot lunaire / La voix humaine» von Arnold Schönberg und Francis Poulenc. © Brinkhoff /Moegenburg, Arnold Schönberg, Pierrot lunaire Das Melodram wurde aber leider weder szenisch noch konzertant aufgeführt, sondern mit einer Video-„Inszenierung“ von Luis August Krawen. 21 des Komponisten Arnold Schönberg von 1912. So etwas hat in der Hamburgischen Staatsoper nichts zu suchen! Die grellroten Lippen und die strahlendweißen Zähne reflektieren das Licht in den Saal, nicht jeder Halbsatz kann und soll verstanden werden, aber das Grauen des Erlebten stürzt auf den Zuschauer ein. Jan-Philipp Glogers erste Operetteninszenierung überzeugte dennoch. Quel dommage. Gerade einmal eine Gesangsstimme sieht Poulenc vor. Francis Poulenc, La voix humaine. Fazit: Eine miserable Pierrot-Lunaire-„Inszenierung“. Meine Rede: Dieses Orchester kann sehr, sehr gut spielen. Wie in einer Solopartita von Johann Sebastian Bach muss die Interpretin dem Werk selbst eine Struktur geben. Bruce LaBruce überführt den Stoff von Albert Giraud und Arnold Schönberg in einen zeitgenössischen Kontext. Ein Film als Inszenierung gehört nicht dazu! Die Sopranistin Kerstin Avemo als Elle (französisch für «sie») telefoniert das ganze Stück über mit ihrem Geliebten, der sie gerade verlassen hat. Überraschenderweise konnte auch das Philharmonische Staatsorchester überzeugen. Diese Premiere mit Beckett und Schönberg ist vor allem ein Abend für Dagmar Manzel, die schon als junge Frau davon träumte, Schönbergs Melodram einmal spielen zu dürfen.
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